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Archive for the ‘Warwifery’ Category

Cae donde el mar bate y canta,
Su noche llena de peces.

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La riqueza del lenguaje poético en la obra de Lorca se reconoce, tal vez, gracias al impacto sensorial que emiten sus versos, en las que se desplazan uno o dos adjetivos para calificar a sustantivos otramente extraños. Hace del encuentro de los términos una imagen poética sorpresiva y afortunada.

Ordena los adjetivos en una contigüidad muy provocadora, produciendo así un significado en movimiento (y anulando lo  estático que suelen ser las convenciones gramáticas). Se podría decir esto de toda la poesía, pero Lorca habla precisamente de la poesía en su poesía, poniéndola en evidencia sintáctica, enseñando directamente su potencial semántico.

Satisface una (¿escondida?) lujuria por hablar claro. A veces, paradójicamente, lo “claro” logrado en lo impactante del encuentro de términos lejanísimos, como si el poema hablara más de un idioma en tan solo un par de líneas.

La accesibilidad innata que tiene el poeta al lenguaje es lo que lo hace parecer sencillo, gratificante; como si nosotros también hubiéramos podido escribir ese verso. Como si el autor, muy naturalmente, alargara los brazos larguísimos hasta atrapar términos en dos universos opuestos, trayéndolos luego al del poema con la sencillez clave que dota de sentido a todo.  Nos es delicioso –en la lectura de un poema- sentir cosas y no saber porqué las sentimos. De esta pregunta se sirve la poesía de Lorca en el Romancero gitano: de darnos a sentir cosas que no sabemos porqué disfrutamos (siendo tan extrañas), y de disfrutar este dilema. Pero la respuesta, que no es respuesta sino más bien aclaración, esta justamente en el ser –y seguir siendo- un ávido lector de poesía. Lorca nos aclara, tácitamente, porqué es que disfrutamos –los que disfrutamos- leer un poema.

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Romance Sonámbulo

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L.

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…Unable to believe in anything at the unchanging core
of being but a phantom limb’s complete and constant
Wing-ache…

-Jeffrey Schultz
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L.

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sunday night, cat-like, i made a mash-up (with all its letters) of a girl possessed.

{last two minutes are empty cuz i’m new at garage band}.

*click at your own risk*

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L.

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At last the secret is out, as it always must come in the end,
the delicious story is ripe to tell to the intimate friend;
over the tea-cups and into the square the tongue has its desire;
still waters run deep, my dear, there’s never smoke without fire.

Behind the corpse in the reservoir, behind the ghost on the links,
behind the lady who dances and the man who madly drinks,
under the look of fatigue, the attack of migraine and the sigh
there is always another story, there is more than meets the eye.

For the clear voice suddently singing, high up in the convent wall,
the scent of the elder bushes, the sporting prints in the hall,
the croquet matches in summer, the handshake, the cough, the kiss,
there is always a wicked secret, a private reason for this.

-W. H. Auden
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L.

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We’ve been staring at a starred sky inside our apartment, El Dorado of the mind. The Andy Warholesque poem of the clouds. Herself and the other L reflected repeatedly upon silver helium stars. A personal feast, a banquet of a ceiling.

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L.

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Again

Shiver the day away until it goes to waste; again. The day lingers on you, and yet it is but liquid to your grasp. Sigh; again. Listen for the day leaving, listen inert and useless; again.

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E. Hopper

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L.

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El hedonismo como paliativo de la insatisfacción

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(El hedonismo tortuoso, el hedonismo engaño, el hedonismo la mañana siguiente, el banquete que no basta, el banquete de la noche anterior, el banquete podrido y triste)

 

 

L.

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